	博多仁輪伽のおはやしが始まり、語り手が登場
語り手＝松下重人「こんばんはまあよお、おいでなさいました。」
	語り手・高柳伝兵衛＝松下重人
長崎、めがね橋のたもと。ちゃんぽん屋の屋台では丸山遊郭の噂話が盛り上がっとります。
	抜け小舟のたまり。
めがね橋の吾作＝浅井純彦疾風＝白石那由他吉三郎＝尾崎太郎ぎん（吾作の娘）＝ささき未知
	伊藤小左衛門の邸、茶室。伊藤小左衛門＝公家義徳小川平右衛門＝入江洋佑人形師虎吉＝岩田安生
小川平右衛門＝入江洋佑
	伊藤小左衛門と貞歌の離れ座敷。吉三郎は幼なじみの貞歌（麦子）との起請文を破く。
貞歌（麦子）＝桑原睦伊藤小左衛門＝公家義徳
	生月貞歌はたんかをきる。
長崎から、吾作と疾風が早船で、小左衛門の船の難破と密貿易の露見を知らせる。
	舵のない船が湖岸を離れゆく反転現像する光の中
志賀之島
	海辺の墓地

■広渡常敏様　　たいへん面白く拝見しました。創作劇でこんなに面白かったのは久しぶりのことでした。テーマも鮮烈ですし、演出もいいし、感銘しました。入江洋佑さんも年は取りましたが、渋い演技で存在感があります。若い俳優も育っていますね。見終っていろいろのことを考えました。博多は城下町だから、封建権力が自由を圧殺してしまった。羽仁五郎は城下町が嫌いだったようです。彼の書いたものを読むと、自分の出身地群馬県の桐生を織物組合の建物のほうが警察署よりはるかに立派で、イタリアの自由都市になぞらえているのを思い出しました。たまたま今日の朝刊で生月島に残る隠れキリシタンのオラショの復元の記事を読みましたが、偶然と言えば偶然、おもしろいものですね。
　またお目にかかる機会があると思います。どうぞお体をお大事にご活動下さい。まずは御礼まで。(70代男性)

■場面転換のテンポが速くてとても良かった。語り手に「現代日本」を語らせているが、面白い。登場人物が多いが、みんなでいいアンサンブルを作っていた。このような新しい芝居を沢山見せてください。(73男性)

■大熱演、大変よかったです。博多弁ながらの風情。鹿児島の女としては懐かしく、またよろしく…。(67女性)

■本当にぐっ！とくる感じです。すごいなあという感想の一言。初めて観たのですが、また観たいと思います。(20男性)

■ストーリーテラーの存在感と博多にわかをまじえた現代風刺のトークがブラボー。公家さんがカンロクの役者さんになっていて拍手！セチュアン以来でした。 (女性)

■とってもおもしろかったです。とっても楽しませていただきました。「おもしろい演出だなあ～」「せりふたくさんでたいへんだなぁ～。すごいなぁ～。」「歌うまいなあ～」と思いました。素晴らしい役者さんたちが揃っていて、たいへん勉強させていただきました。ステキな舞台をありがとうございました。(女性)

■入江洋佑様　　久しぶりにアンサンブルの芝居に接して、久しぶりに長いお話しをして楽しい時を過ごせました。芝居小屋では、そこにいる誰とでも話したくなる不思議な気持ちになります。(中略)
若い男優陣の成長は劇団にとって明るい状況ですね。職業柄、若い人たちのがんばる姿にはつい評価が甘くなるのです。(60代男性)　

■踏み絵を踏んで、しかし踏んだ足を自分で痛めつける。これって本当にそうだったのですか？　すごい発想と思いました。中学か高校でキリシタンを見つけだすために「踏み絵」を踏ませると習った時、私は「踏み絵」は幕府が勝手につくったものだから踏めばいいじゃないと思ったものです。ところが大学時代吉田喜重監督の「沈黙」という映画を見た時、何度も転ぶキチジローに自分が重なって、「待てよ、踏み絵を踏むというのはそんなに簡単なことじゃないぞ」と思えてきたのです。幕府の踏み絵は踏めても、自分自身の心の踏み絵は簡単には踏めない。いや踏んではならないのだということに気づいたのです。しかし生き延びるためには踏まざるを得ない。幕府はだませても、踏み絵を踏んでしまったことにより心の踏み絵も結局は踏んでしまうのではないか。他をだますだけでなく自分自身もそうしてだましてしまうのでは……と思っていたのですが、この生月の人たちは心の踏み絵を踏まないため、踏み絵を踏んだ自分の足を痛めつけていた。スゴイと思いました。このことに気づかせていただけただけでも、今日遅れても来た甲斐がありました。松下さんの小泉・安倍批判のセリフ、アップデイトでとてもよかった。博多弁だからよけい。(57女性)

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