ロンドン生まれ。あまり裕福ではないユダヤ系イギリス人の家庭に生まれる。大工、家具職人、給仕、鉛管工、農夫、菓子職人など職業を転々しながら、詩・小説・映画のシナリオなどを書く。１９５８年『大麦入りのチキンスープ』でデビュー。『根っこ』『僕はエルサレムのことを話しているのだ』『彼等自身の黄金の都市』などの作品がある。『四っの肖像―母たち』は１９７８年に東京で初演された。

東京生まれ。俳優座養成所から東京演劇アンサンブル（TEE）入団。以来ほとんどの作品に出演。Ｃ・チャーチル『FEN―沼地』、M・カー『マイという女』演出・出演。『かもめ』のモスクワ芸術座公演、『沖縄』のベトナム・イタリア公演のプロデュース・主演をはじめ、『桜の森の満開の下』NY・ソウル・ウランウデ・ロンドン・ダブリン公演などの海外公演をプロデュース。今年は『ガリレイの生涯』のベルリナー・アンサンブル公演を成功させた。『食卓のない家』で文化庁創作戯曲賞佳作となり、主演もつとめる。最近では広渡常敏作『海の五十二万石―玄海あたらしい海』を演出、高く評価されている。このA・ウェスカー『四っの肖像』は、多様な空間での一人芝居を続けている。

フリーのピアニスト。歌手。国立音楽大学楽理学科中退。レパートリーはモーツｧルトからブレヒトソングまでと幅広く、器楽や歌の伴奏もする。またオペラシアター「こんにゃく座」「東京演劇アンサンブル」等々の舞台ピアノを数多く務める。最近では宮澤賢治原作「どんぐりと山猫」を、林光書き下ろしの一人弾き語りで公演し、好評を得た。コーヒー、酒、象が大好きな個性派ピアニスト。

	―エリック・サティ「ぶよぶよした前奏曲･･･犬のための」より　　Ⅳ．仲間のつながりをもってルース …未婚の母39歳となりの部屋にいる娘はスキーの支度を拒否する。しかたなく荷造りをするルース。ひとりで強く生きていくことを選んだのに、男社会の中でなぜか苛立ってしまう。
―エリック・サティ「ぶよぶよした本当の前奏曲･･･犬のための」より Ⅰ．厳しい叱責ナオミ …母になれなかった母70歳ひとり暮らしでひたすらニュースを求める老女。たったひとりの甥からの電話で話す姿は、民族の困難な歴史を肌身であじわい生きた女の一生を浮びあがらせる。
	―（同） Ⅱ．家でひとりミリアム …精神分析の医者の前で語る45歳いつも誰かの悲鳴が聞こえる、こだまのように。完璧でありたいと思っていて苦しむ女。現代社会の情報の谷間で病んでいく精神の叫びがこだまする。
―（同） Ⅲ．お遊びデボラ …万物の母たる母35歳自由闊達そうにスーパーマーケットでデボラは買い物をする。が、輝けば輝くほど強烈な皮肉が浮かびあがってくる。輝かしい母の姿の未来はどういうものなのだろうか。

志賀澤子のラジカリズム

広渡常敏

“ラジカル”といえば女優についてのホメことばにきこえないかもしれないが、ラディックス（radix）は根っこなんだから、志賀澤子をラジカルな女優だとぼくは思う。もちろん急進的・過激な女優といってもいいと思う。アーノルド・ウエスカーにも『根っこ』という作品があることはひろく知られているが、志賀ちゃんがウエスカーの『四つの肖像』（木村光一・訳）をやるのは、志賀ちゃんにふさわしい。
　志賀澤子は俳優座の養成所の頃はただの良家のお嬢さんみたいだと思っていたが、“守る会”だの“攻める会”だのができてしまう美人女優だったが、恋をすると親の反対をふりきって颯！と家出をして、今は亡き永田靖さんをあわてさせるという爽快さであった。だが志賀澤子をラジカルだというのは爽快さだけではない。彼女がまだ若い頃、ぼくは彼女の演技に酷いことをいって乱暴なダメをだしたこともあったが、志賀澤子はそのぼくが反省させられるほど本質的な、根っこのところでダメを受けとっているのであった。芝居の技術的な上手下手というよりも人間についての洞察というか、人間の生きかたという地点で、演技をとらえるというふうであった。ナイーブに、素顔の演技をややガムシャラに、この女優はじぶんを食い破るとでもいうように行為する。そのせいでセリフの言い違いなんか委細気づかないところがある。
　そんなところが同僚の女優さんたちには不評なのだが、僕としては痛快だ。わが党の役者だ。
　ガムシャラと書いたが、東京演劇アンサンブルの海外公演はニューヨーク、ソウル、ハノイ、ホーチミン、ジェノヴァ、ローマ、ウラン・ウデ、ロンドン……すべて志賀澤子の制作だ。ニューヨークのオフ・オフ、前衛劇のメッカといわれるラ・ママ劇場のエレン・スチュアートさんに劇団を売りこむ。ロンドンでもフリンジの実験劇場BAC(バタシー・アート・センター)における公演を成功させてしまう。彼女のしごとで-T.E.E（東京演劇アンサンブル）は日本国内よりもどちらかというと海外で有名になってしまう。つまり彼女はガムシャラというより慎重でバランス感覚もみごとなのだ。ぼくなんか志賀澤子からバランスを崩すところを、いつもたしなめられている。
　さて、今日の芝居『四つの肖像』だが、あまり有名ではないかもしれないが、『かれら自身の黄金の都市』と並ぶウエスカーの、最も尖鋭な傑作だとぼくは思っている。
　志賀ちゃんの内部で動く精神の輝きを、どうぞ、たのしんで見ていただきたい。

ひろわたり・つねとし

東京演劇アンサンブル・演出家

四つの肖像―母たち　志賀澤子上演記録

1989年 9月	東京演劇アンサンブル公演ブレヒトの芝居小屋
1999年11月	東村山の大沢邸でのホームコンサート
1999年12月	早稲田大学の人権講座
2000年 4月	早稲田大学ファーストセミナー
2002年	六行会チルドレンフェスティバル東京演劇アンサンブル公演　六行会ホール
2002年 8月	山梨県上九一色村週末空間まろう
2002年11月	青森県志賀澤子の一人芝居を見る会実行委員会アウガAV多機能ﾎｰﾙ
2003年 5月	東村山ちいさな葛篭
2003年 9月	田無　芝久保公民館
2003年10月	青山学院大学経済学部　堀真理子教室
2004年 4月	藤沢子ども核廃　（藤沢市労働会館

	―エリック・サティ「ぶよぶよした前奏曲･･･犬のための」より　　Ⅳ．仲間のつながりをもってルース …未婚の母39歳となりの部屋にいる娘はスキーの支度を拒否する。しかたなく荷造りをするルース。ひとりで強く生きていくことを選んだのに、男社会の中でなぜか苛立ってしまう。
―エリック・サティ「ぶよぶよした本当の前奏曲･･･犬のための」より Ⅰ．厳しい叱責ナオミ …母になれなかった母70歳ひとり暮らしでひたすらニュースを求める老女。たったひとりの甥からの電話で話す姿は、民族の困難な歴史を肌身であじわい生きた女の一生を浮びあがらせる。
	―（同） Ⅱ．家でひとりミリアム …精神分析の医者の前で語る45歳いつも誰かの悲鳴が聞こえる、こだまのように。完璧でありたいと思っていて苦しむ女。現代社会の情報の谷間で病んでいく精神の叫びがこだまする。
―（同） Ⅲ．お遊びデボラ …万物の母たる母35歳自由闊達そうにスーパーマーケットでデボラは買い物をする。が、輝けば輝くほど強烈な皮肉が浮かびあがってくる。輝かしい母の姿の未来はどういうものなのだろうか。